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第114章 跨时代的工艺结合(5 / 5)

护栏,门额铺作人字形斗拱。

顶单层,四角攒尖形,每面铸出瓦拢,角垅起翘。塔刹高耸,六个相轮依次渐小,以上各有宝盖、圆光、仰月、宝珠。

塔门是关着的,但能打开,里面还有一樽银棺,棺内还有一枚据说是释迦摩尼的舍利。

当然,说的是真品。林思成和王齐志都能看的出来,这一樽是做旧的现代仿品。

但仿的挺真,比例绝对一比一,包括轻微氧化的青铜质感,都仿了个九成九。

关键的问题是,两人看了好久,竟然没看出这一樽和法门寺珍藏的一樽,工艺上有什么区别?

失腊法砂模铸型、塔基与塔身通过铜质榫卯连接、塔刹(相轮、宝珠)以插接方式固定。

纹饰符号一律为无模錾刻,鎏金工艺为金汞齐法。

最关键的就是这一点:真浮屠是“涂金七次,火炙去汞”,这一樽也是“涂金七次,火炙去汞”?

最难的也是这一点:棱角、纹饰、弧形踏步与檐角,都需局部补金并分次精细烘烤,不然铜胎会变形。

虽然金汞齐的技术并未失传,一直都有继承,但不借其助任何现代工具和化学药剂,能做到这一步可谓是难之又难。

两人看了又看,看了再看,足足十多分钟。

迎宾跟在后面,讲又不让讲,走又不敢走,无聊的直打哈欠。

突然,林思成直起腰,偏着脑袋左右对比了一下:“老师,你有没有觉得,这樽更亮一点,锤揲纹路更淡一点?”

“就算更亮一些,也算正常吧!”王齐志不是很确定,“毕竟是新铸的仿品!”

“不太像是仿铸的原因!”林思成眯着眼睛,“倒更像是……玛瑙压光?”

啥玩意,玛瑙压光……唐代哪有这个技术?

王齐志怔愣的一下,飞一般的低下头,又把放大镜凑了上去。

而后,眼睛越睁越大,越睁越大。

他之前只顾着辩别工艺特征,没太注意看:高倍镜下,七层的鎏金层,几乎看不出明显的分层和孔隙。

这明显是林思成所说的,镀好后用器物反复压光,使金层更为厚实,自然而然的,表面会呈现着独有“哑光金”。

同时,錾刻花纹才那么浅,因为被压平了。

但唐鎏金压也压不动,除非用的是明代的火镀金技术。

厉害了,这绝对算是跨时代的工艺结合……

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