此后庆历本至今没有重现，到今天所存宋本所知仅有三种，其一是清宫天禄琳琅旧藏的南宋潭州刻本，如今藏于国家图书馆；其二为南宋明州刊本，目前民间少有散本出现；其三是南宋孝宗淳熙十四年田世卿安康金州军刊本，如今藏于岛国宫内厅书陵部。”
“金州本据说是根据蜀本抄刻，潭州本与金州本相同之处颇多，估计是同一流源头，而从目前所见的明州本来看，刻本漫漶不清之处颇多，与其他二本关系较远。”
“元明两代由于韵学不昌，故《集韵》未见刻本，仅靠抄本流传。在明末清初之际，由宋本传出影宋抄本又有三个。”
“首先是从潭州本传出的毛晋汲古阁影抄，这一影抄潭州本后来被曹寅得到，将之刻入《楝亭五种》，此后清代《集韵》刻本，均出此源。”
“其后毛晋汲古阁和钱曾述古堂又分别从明州本影抄出一部，即毛抄明州本与钱抄明州本。二者相比，钱抄忠实于底本，但于底本刻工则阙而未钞；”
“毛抄照抄底本刻工，但抄成之后却据潭州本用白粉涂改了一部分内容，反而失却底本明州本之真。”
“如今留存的宋明州刻本已经极少，存世的也损毁严重，幸好又两个抄本留下，必须三者结合，才能恢复真貌，尤其是钱本的刻工部分保留了下来，这一点十分重要。”
“我问个问题。”翁以钧轻咳一声：“刻工就是当时的刻板工人吧？这部分信息很重要吗？”
“这是我们古籍数字图书馆研究的新方向。”周至解释道：“以往的学者缺乏计算机这样的工具，需要靠自己的记忆力建立学术体系，对于古籍的刻工部分往往会忽略，因为国学需要记忆的东西太多太多了。”
“但是在建立古籍数字图书馆的过程中，我们发现了一个有趣的现象。”周至说道：“那就是每一个时代的真本善本，很多刻工的名字，会出现在各类古籍当中。”
“刻工除了需要精湛的刻板技艺，还需要通晓文字，文义，在百分之八九十的人都是文盲的古代，属于要求极高的技术工种，这样的人才很少，以至于各家书坊争相聘用。”
“通过他们的名字，我们就能够得到一种新的年代线索，可以知道哪些古籍出自同一个时期，相互进行考订。”
“另外这些刻工往往是通过家族进行记忆传承的，往往数代人都从事刻工这一行，他们往往父子或者同族一起承接业务，因此其排名先后往往还蕴含着家族代序。”
“这也是一种年代信息，可以据此断定各种刻本的先后。”
翁以钧听