将图案之外的金箔刷掉，只留下涂胶处的金彩图案。后者是使用坚硬的工具在釉面进行錾刻，然后再在錾刻的沟槽内填胶、贴金，待胶液干透再将沟槽外的金箔去除。”
“康熙朝的瓷工们开始把金箔制成金粉，然后再加入氧化铅，用以降低黄金熔点，终于制作出了‘本金’。直到这时，金彩工艺才真正属于陶瓷彩烧工艺的一部分。”
“具体的方法是先用胶水调和金粉，再用描金笔沾水调金描绘纹饰。”
“这种做法非常考验工艺，稍不精细就会造成‘脱衣’，即金漆脱落的现象。”
“首先用金不宜过厚，过厚则呈色灰暗，且易脱衣。其次用金只能一笔涂成，不要加填，否则也会影响呈色，引起脱衣。另外使用水份要适当，水分过少还是会引起脱衣现象。”
“到了冬季胶水易冰结，还要改用大蒜汁调匀金粉。”
“最后烧成温度不能过高，否则本金呈色会变成玫瑰或紫色，失去黄金的效果。”
“烧成后的金彩其实是很暗淡的，因此还有最后的一道工序，用刃口圆滑的玛瑙刀在金彩上刮出亮光来，或用细沙擦磨到金光闪闪，才算是完工。”
“用本金制作金彩瓷器加工难度之大可见一般。现在我们见到的施加有金彩的瓷器，常常都存在‘脱衣’的现象，哪怕是后来的乾隆朝官窑瓷器，也不能避免。”
“然而这对财神像，座椅和头冠的面积相当大，其中还存在许多镂空的地方，但是上面的金彩不但塑造绘制的时候能够完全覆盖不说，这么多年过去依旧没有丝毫脱落，依旧金光闪闪，足见这是金彩最成熟的巅峰时期的作品，自然就只能是康熙晚期了。”
“那再后来没有这么精彩的金彩了吗？”麦小苗不太相信：“科技不是在不断的进步当中吗？”
“科技的确是在不断的进步。”周至笑道：“所以之后就出现了来自西方的洋金工艺。先把金溶解在强酸中，再用硫化香膏制备成复合物。这样调制出的金水的操作简便不说，烧成的金彩发色还光亮平整。”
“而且因为涂层薄，大大降低了黄金的使用量，不再如本金那样出窑后还得打磨抛光，简化了工序，而且金彩附着力还好，极大地提高了产品质量。”
“不过就和其余后出的新工艺一样，这属于是金彩工艺的换代，已经脱离了‘本金’工艺的本质，两者的表现是不一样的，而这样的表现也成了它们各自重要的时代特征，更是鉴定瓷器真伪的重要佐证，这些都属于另外一回事儿了。”
“这对财神，除了蓝底和黑底运用