《一无所有》并不是崔建的最佳作品，但历史往往就是不留神间造成的。
这毕竟是在华夏内地正式演出场合所唱出的第一首原生摇滚歌曲，属于前所未有的心灵呐喊，足以开宗立派。
这种令人震撼的音乐表现方式宛如一把熊熊烈火，让封冻中已经等待太久，哆嗦了太久的人们瞬间突破了温度的枷锁。
全身心地触碰到了生活的节奏，近距离感受到了音乐的力量。
以至于青年人由此把其貌不扬的崔建当成了自己的偶像，此后许多男孩子纷纷留起“崔建头”，开始公然彰显叛逆的个性。
总之，当这场演唱会结束之后，不但《一无所有》在城市中迅速传播，崔建一举成名，为他即将发行的第二张音乐专辑打下了坚实的群众基础。
一个属于国内众多青年歌手，提倡音乐原创性的全新音乐时代也由此到来了。
当天参加演出的百名歌手里的许多人都从中脱颖而出，成为后来华夏内地歌坛的新生力量。
从某种角度来说，这一天不但是国内摇滚唱响的日子，也是国内年轻一代音乐人集体彰显力量，展示影响力的起始。
同样也是这一天，在距离共和国不远的日本东京，一场震惊了日本艺能界的记者会也在进行。
东京银座三井花园酒店，最大的那间宴会厅里座无虚席。
找不到位置的人不耐烦地在通道的一旁绕来绕去，一面还要小心被弯弯曲曲的电视缆线缠住脚。
这天在会场里的可不光是日本众多体育小报的记者们。
连《朝日新闻》、《产経新闻》、富士电视台这些有份量、有层次的正规媒体单位。
华夏国通社、《日华友好报》这些作为两国沟通桥梁的华夏媒体。
《文艺春秋》、《周刊文春》这样的文学杂志和主流综合周刊。
以及《电影旬报》、《映画艺术》这样专业的电影杂志，都应邀派出了他们的采访记者。
不为别的，就因为这场记者会是前一段时间丑闻缠身，搞得满城风雨的女明星松本庆子召开的。
而她这次高调行事，不惜找来众多媒体，并不仅仅是为了澄清有关自己的负面传闻。
更主要的是，她将正式对外公布自己即将出资十亿円，以雾制片厂的名义与华夏三家电影制片厂联合拍摄电影《李香兰》的消息。
所以除了她之外，李香兰本人——现在的国会议员山口淑子，还有已经定下来的日方导演野村芳太郎，以及负责冲印发行和提供院线合作的松竹映画的社长迫本淳一都有出席。