高桥英夫听着他的话，当即点头保证，“请放心，我自己就是出版人，非常爱惜图书，一定不会弄污损。”
朱公安听了翻译的话，轻轻点了点头，随即又有些好奇，“你看得懂吗？”
这次翻译没有翻过去，而是直接挺起胸膛，脸上满是自豪，“我看得懂！”
于是这天下午，高桥英夫都没有出门，关在房间里听翻译给他读文章。
包括长篇连载小说《在希望的田野上》、《芦苇荡》，中篇小说《江上人家》、《疍家渔船》、《搏风击浪》等。
长篇小说当然没听完，不过即便只听了一段，也能看出一篇文章的水平。
翻译读书的时候有点小尴尬，因为除了《在希望的田野上》和《搏风击浪》，其他小说都或多或少夹杂了一部分抗战情节。
小本形象自然是负面的，又是听受害人骂，感觉就像在骂自己，他能不尴尬么。
高桥英夫倒是从头到尾都面色淡然。
在80年代以前，准确的说，主要是从40年代末到80年代初，反战一直是小本的社会主流思潮，别说中国作者写的小说，即便是他们本国作者，也没少写类似的情节，主打一个突出自我批评。
这是有原因的。
一个是由于战后小本社会普遍陷入困苦的境地，使得大部分人都对战争产生厌恶情绪，另一个，当年小本子禁止发表反战言论和反战作品，以至于战争结束后，许多文人宛如水库开闸，拼命倾泻自己的思想，使得各种各样的反战文学应运而生。
有不少学者还认为，小本的当代文学是从反战文学开始的。
但是很可惜，由于战前的错误教育和舆论引导、战后老美的袒护，原来的毒瘤被完整保留下来，这些人也不甘挨骂，始终坚持打口水仗。
等到80年代，小本经济一飞冲天，这种反战思潮迅速被自傲等情绪取代，反而对手情绪高涨，直至80年代末，一本《小本可以说no》出版，由此彻底左右颠倒，再加上老美在背后的推动，最终形成现在的格局。
不过那是以后的事，现在嘛，反战文学还是很有市场的。
高桥英夫身为包含有造纸、印刷、出版、发行业务的公司老板，心里还觉得陈凡写的过于保守，若是能再严厉一点，效果应该会更好。
当然，这个效果指的是在小本。
没错，他想把陈凡的作品翻译成日文，在小本出版发行。
这个念头在他离开卢家湾的时候就已经有了。
侄媳妇说陈凡是个作家，还救过侄孙，那可是自己家族唯