发行是需要成本。
简单理解的话，发行=排片率+上映时间。
换一个说法，就是一个超市的货架，有的货品上架，给你摆在大门口的位置，摆个七八排，甚至还直接给你做一面墙，而有的货品，就只能捡那些犄角旮旯的地方待着。
那一般大型发行公司去谈影院，虽然各个国家有差别，但说白了，道理是一回事。
付出更优渥的条件，让自己的货品获得更好的展架。
如果绿谷要答应龙岩的条件，就意味着绿谷要付出的不仅仅是这五百万的发行权的支付费用，还有实现这些条款要付出的费用。
万一《焚火》票房不佳，观众不买账，那绿谷要亏的就不仅仅是这五百万了。
里头的东西当然更加复杂，有各种更细节的约束和利益分配条件，大致意思是这么个意思。
绿谷现在愿意为陆严河的电影买单，做发行商，是因为他们已经做了陆严河很多部主演的片子，已经形成了一条类似于“固定产业链”的东西。
在市场上，陆严河主演的片子也有一批固定的受众——
这是绿谷持续来拿发行权的原因。
可是，归根结柢，陆严河还没有在商业票房上变成一个一线大明星。
而且，《焚火》这部电影也是一部彻头彻尾的华语电影。
北美观众能买账吗？
其他地区的观众能买账吗？
这还不是欧美市场对陆严河更为熟悉的艺术片领域，是一个特效大片。
从现实情况来说，这就跟中国观众听到韩国或者泰国做了一个特效大片一样，甚至是俄国的特效大片，欧美那边的观众，内心深处对这个特效肯定是持疑的。
没别的，好莱坞在这方面确实统治了太多年。大家基本上都形成基本印象了。
别说国外了，就是在中国，有很多年，大家一听国产特效大片，第一浮现出来的念头就是“五毛钱特效”。
这连例子都不用举，不胜枚举。
陆严河还记得自己对于国产大片特效的印象是从哪一部电影改变的。
《流浪地球》。
那真的是石破天惊的一部片子。他跟朋友一起去看电影，选了这部电影，当时口碑还没有大规模发酵，票房也还没有到四十多亿的那个程度。
但恰恰是在那种没有抱期待的情况下，随着刘启他们一帮人从地下出来，地表的那一幕出现在大银幕上时，那种瞪大了眼睛的震惊、难以置信，是至今回想起来仍然沿着脊髓蔓延的感受。
对于绿谷的疑虑，