当年我们俩分下去，湘影厂根本不拿我们当回事，他们以前靠拍摄革命影片为主，在华夏也算是有名号的，拍了不少太祖的革命电影。厂子里好多老人都在，整天牛逼哄哄的四处吹嘘，这位他说跟太祖握过手，那个说自己还有和太祖的合影。”
“后来我们看不行呀，湘影厂一年只有四部影片的拍摄计划，我们几个新兵蛋子哪能轮得到。”张立接着说：“后来还是老武的点子多，他带着我们几个刚刚分到厂子里的大学生，找到厂办闹。最后老厂长被闹得没法，只好提议我们拍摄儿童电影。才有了后来的《候补队员》。”
武子牛感慨道：“拿到金鸡奖杯的那天晚上，没等到颁奖典礼结束，我们几个就冲到举办地泉城的大街上，狂奔、大叫、游荡，当时警察就在后面追我们，看我们一群小屁孩手里拿着金鸡奖杯，还以为我们是偷了组委会奖杯的小偷。差点把我们几个带到派出所去。”
李绍红说道：“是呀，那时候我们多纯粹。除了电影就是电影，就是用镜头表现我们热爱的这个社会。而现在的电影我们居然有点看不懂了。”
在华夏存在印记最深的第五代导演，他们基本出生在五十年代，在少年时代就卷入了华夏社会大动荡的漩涡中，有的下过乡，有的当过兵，他们比其他年代的导演受过的苦难都多。而在改革开放的年代，他们又是第一批真正接受专业训练的导演，他们带着创新的激情走上影坛，他们对新的思想、新的艺术手法特别敏锐，力图在每一部影片中寻找新的角度，迫切的想把他们对这个社会的理解和思索表现出来。正如陈恺歌说过的一段话：“所有的一切，都与创作者的经历与感受分不开的。十年忧愤，四载攻读，而后一泻而出，能不令‘六宫粉黛无颜色’？”
“邵红，你和张立两人还算不错的了。”古常伟说道：“张立不说了，他的电视剧在华夏市场一直备受瞩目，《走向共和》、《人间正道是沧桑》这几部片子哪一部都收视率不错。邵红你的《重返二十岁》今天上午我们都看了，里面的情感表达和剧情处理都是很不错，加上秦墨涵表演的也到位，应该收视率不错。”
“红姨，《重返二十岁》剪辑出来了？”沈放惊讶的问道，野狐狸公司作为投资方都没看到成片，怎么这几人就看到了？
“剪辑出来了，我们几个都蛮关注她的这部影片，今天中午就在荣智信的剪片室看了一下。”田状状说道：“你放心，除了我们五个，没有其他人看到。”
李绍红有些不好意思，她已经多年没有拍摄电影，这次剪辑出来以后，对影片的质