样，具有强烈的时代特点和风格，透过它们，我们可以感到唐代现实生活的五彩缤纷，文化艺术的欣欣向荣。
当然，唐代金银器的地位，也是由其自身高超的技术得来的，比如，其装饰图案特点是正确运用了图案设计的法则；装饰题材多表现贵族、宫廷生活内容；吸收、融合改造外来纹样而创造了图案装饰新工艺。
像楚琛手中的银熏球，就是运用对称与呼应法则的最好例证。
器物采用满地装的蔓草葡萄连缀纹样进行装饰，若以十字线划分上半球体的纹对样，可以看出是一个四方对称的图案，比如图案的四个区间之间，均是以鸟的相对或相背飞动姿态作为呼应。
下半球体镂刻出蔓草葡萄纹，但在安排上恰与上半球体花纹位置交错，从器形整体看又是一层呼应。
上半球体强调了飞鸟，下半球体突出了葡萄，又造成了动与静的呼应感。多方对称、多层呼应的手法，使得熏球无论从哪个侧面看都形成了纹样的多变，也使得器物本身更加玲珑可爱。
银熏球虽然小巧，但工艺十分精湛，可以说代表了唐代时期高超精湛的金银器艺术。难得一见，值得珍藏。