负罪感，“致命魔术”则是着眼于困扰与执迷，“蝙蝠侠前传：侠影之谜”则是将负罪感和恐惧的本能作为了主轴，“黑暗骑士”更是将人xing本能对正义与邪恶的定义放大到了极致。这种情感化或者概念化的主题一直都是克里斯托弗-诺兰电影里的核心。
所以，克里斯托弗-诺兰能够理解埃文-贝尔的用意，但是他却有疑问，“我原本就打算将这个故事的主角情感设定为回归，但是这个情感设定太过薄弱了。我觉得无法说服观众，甚至就连我自己都无法认同。在偷盗片之中，情感战胜理论方案成为核心，这能行得通吗？”
埃文-贝尔没有急着说到，而是看着克里斯托弗-诺兰，示意他接着说下去。
“在我的电影里，有一些段落是必须坐下来让情感从笔尖缓缓流淌出来——用一种非常情绪化的方式表达出来，然后再花大量的时间去修改，直到它们真实可信。”克里斯托弗-诺兰也没有任何停顿。接着说到。“我必须感受到我首次迸发的那个情感，然后你得冷却下来。把它分析、解构、重组为电影的一部分。在这个过程中，真实的情感的确是关键钥匙。但重点是，如何让这种情感变得真实，不仅是导演感觉真实，还要让观众感觉到真实，这才是电影能够变得鲜活的根本。”
“在许多电影里，我作为一个影迷所反对地情况是，我本应该在观影的时候得到某种情绪，但我却并不相信电影的作者在分享这种情绪。我不买账。”克里斯托弗-诺兰的话虽然很多，但是并不难理解，埃文-贝尔不由就点头表示了认可，“他们只是以为观众会。而我认为，观众是能感受到这种疏离和刻意的。”克里斯托弗-诺兰没有说的是，他觉得埃文-贝尔在这一点上表现就十分优秀，这也是他愿意和埃文-贝尔讨论的原因之一...-->>
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