这家伙更是和杰克有个屁的战友情。
纯粹就是被杰克抓住了把柄威胁帮忙，不然就让他身败名裂。而爱迪生也在这个过程中想尽一切办法致杰克于死地。
合作不是合作。
爱情不是爱情。
友情不是友情。
在整体剧情上，这部戏前半段看起来有多高西澳和美好，后续反转就有多利害。
宁皓一锤拳头。
“漂亮啊周导，这种反转看起来可真带劲儿。”
他一开始听周墨说“全员恶人，公路片”时候，还以为《美囧》跟《无人区》有些相似。
从一开始潘肖被一口痰吐到车窗上，到最后发狠跟人同归于尽，全程所有出现的人物都没有一个省油的灯。
而且这种省油的灯还不是隐藏的恶。
从杀手，到司机，再到油站一家三口，全都是吃人不吐骨头。
哪怕是被坑得不轻的潘肖，一开始也是一个利欲熏心，毫无道德底线的无良律师。
电影对人物的恶的描写从头到尾都很直白，很清楚。
就是明晃晃告诉观众，这帮人就是坏逼。
但《美囧》不一样。
宁皓看到，周墨特意标注了，在电影的前四分之一，要刻画这群人之间的美好关系。
等过了着四分之一的时间，当观众真的开始相信这群人确实没啥问题的时候，再开始慢慢把之前所有的“真情流露”全部解开，给观众来一波反差的爽感。
宁皓很清楚这样做的优缺点。
优点，自然而然是能够提升电影的层次，人物形象也会因为前后的反差更加立体，给观众带来足够的惊喜。
在商业片中，惊喜，某种程度就意味着票房。
缺点，则是这种前后的反差和冲突，会导致电影前后形成一种轻微的撕裂感。
但宁皓思考之后，发现这种撕裂感其实问题不大。
原因很简单：
《不太平轮》是喜剧。
喜剧剧情很多时候就是靠冲突来推动的，所以前后的反差并不影响观感。
若是《无人区》搞这种反差，那肯定不行。
因为《无人区》是严肃向电影。
搞反差影响观感。
但喜剧就没这个顾虑。
“是吧，我也这样觉得，现在人物设定已经整好了，接下来需要做的就是填充故事情节。”周墨回复道。
话音刚落，就见宁皓密密麻麻发来一大串文字。
“周导，这是我对电影情节的一些构想。”宁皓声音里带着激动。