t》和《fearless》中，藏起了自己更成熟的想法，而是将歌曲的主题局限于家庭和校园。
这才是一名少女需要关心的，此时谈其它的主题，都显得为时过早！
霉霉以乡村音乐为底色，成功的塑造起自己的音乐人格：聪明伶俐的活泼少女。
少女时期的黄蓉，谁不喜欢呢？
此时，霉霉在大众眼中的标签就是：来自小城市（亲切感），中产家庭，家教良好，有点叛逆，小小腹黑，样貌可爱。
这一切都符合大众的审美，难怪她能一炮而红。
但是可爱的小美女很多，永远有更年轻的小姑娘出现。
霉霉又很聪明的在大众对她新鲜感消退，感到厌倦前，主动做出了成功的转型。
等到霉霉的第三张和第四张专辑时，她一步从乡村音乐，跳到了都市流行。
音乐人格也从来自小城市的伶俐少女，转变为都市丽人。
这时，大众又仿佛看到了那个一直很喜欢的，来自小镇的少女长大了，她成为了都市中的一名丽人，开始苦恼起工作，买房，结婚等烦恼。
亲切感和代入感简直是爆棚！
有过前世经历的林源知道，霉霉的音乐之旅，一共经历过3次大的转型。
她每一次音乐转型，都是在在她原本音乐人格上做进一步的深化。
大众看着霉霉一步步长大，从乡村少女最终成长为君临天下的流行女帝。
这种养成般的成就感，简直是爽爆了。
也无怪乎她在全球会有那么多的死忠粉丝。
值得一提的是，霉霉的音乐人格是无可复制，别无分店的。
在此也不得不承认一件事实：音乐人格也有高低之分。
有些歌手总是唱苦情歌，一副为情所伤的模样，这逼格肯定就提不起来。
比如说宝岛女歌手彭佳慧，演唱实力毋庸置疑，作品的传唱度也很不错。
但是《走在红毯那一天》，《相见恨晚》这些代表作，浓浓的恨嫁风扑面而来，塑造出一个痴情怨女的形象。
这种音乐人格的魅力，肯定是比霉霉这种：老娘最红，老娘天下第一的形象，要差上好几十条街。
还是那句话，音乐人格是由歌手的：声音人格，作品以及个人形象共同塑造的。
霉霉在这三项上，均有着得天独厚的优势，因此她才能塑造出自己在不同时期，璀璨夺目的音乐人格。
这种成功，是极具个人特色，无法被复制的。
还有一点，在年轻人以各种狂野的姿态来表达叛逆态